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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么p>

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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