京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征(zhēng)和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同(tóng向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害)。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低(dī)下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺术(向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害shù)手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的(de)活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的(de)人(rén)物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧(jù)的情节(jié)服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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