门前(qián)两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树(shù)是“门前两棵(kē)树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自己，另一棵(kē)枣树指和(hé)自己有一(yī)样目标的人的。

　　关于门前两棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有(yǒu)两棵(kē)树,一(yī)棵(kē)是(shì)枣树,另一(yī)棵(kē)是什么(me)树？，门前两(liǎng)颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)有俩棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一棵也是枣树，门前(qián)2棵树(shù),一棵是(shì)枣树等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了(le)孤(gū)寂、单调的(de)情感(gǎn)，还(hái)有对这种单调状况(kuàng)的(de)无奈(nài)。

　　渲染了(le)一种孤寂(jì)悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁(lǔ)迅创作的一首(shǒu)叙事兼(jiān)抒情(qíng)的散(sàn)文诗《秋夜(yè)》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我(wǒ)的后(hòu)园，可以看(kàn)见墙(qiáng)外有两株树(shù)，一(yī)株是枣树，还有(yǒu)一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高(gāo)，我生平没有(yǒu)见过这样(yàng)奇怪而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人们仰(yǎng)面(miàn)不(bù)再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现在(zài)却非(fēi)常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几十个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以为大(dà)有深(shēn)意，而将(jiāng)繁霜洒在我的园里的(de)野花草上(shàng)。

　　我不知(zhī)道那(nà)些花草真叫什么名字，人们(men)叫他们什(shén)么名字(zì)。

　　我记得有一种(zhǒng)开过极细(xì)小的(de)粉(fěn)红(hóng)花，现在还(hái)开着，但(dàn)是(shì)更极(jí)细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦的诗人(rén)将眼泪擦在她最末的花瓣上(shàng)，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽然来，而(ér)此后接着还是春(chūn)，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都(dōu)唱(chàng)起春词来了。

　　她于是一笑(xiào)，虽然颜(yán)色(sè)冻得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落(luò)尽了叶子(zi)。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来打他们，别人打剩(shèng)的枣子，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子(zi)也落尽(jǐn)了。

　　他(tā)知(zhī)道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然而(ér)脱了当初满树是果实和叶子(zi)时候的弧(hú)形，欠(qiàn)伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最直最长(zhǎng)的几(jǐ)枝，却已(yǐ)默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空，使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加(jiā)非常(cháng)之蓝，不(bù)安了，仿佛想离(lí)去人间，避开枣树(shù)，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一(yī)无(wú)所(suǒ)有的干子，却仍然(rán)默默地铁似(shì)的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天空，一意要制(zhì)他的死命，不管他各式各样地䀹着许多(duō)蛊惑的(de)眼(yǎn)睛。

　　哇的(de)一(yī)声(shēng)，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的笑声，吃吃(chī)地，似(shì)乎不愿(yuàn)意惊动睡(shuì)着的人(rén)，然而四围的空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半(bàn)，没(méi)有别的人(rén)，我即刻听出这声音就(jiù)在我嘴里，我(wǒ)也即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯火的带子(zi)也(yě)即刻被(bèi)我旋(xuán)高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁地响(xiǎng)，还有(yǒu)许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个(gè)进来了，许是从窗纸的破孔进来的(de)。

　　他们一进来，又在玻璃(lí)的灯罩上撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面撞进去了(le)，他(tā)于是(shì)遇(yù)到(dào)火，而且我以为这火是真(zhēn)的(de)。

　　两三个(gè)却休息(xī)在灯(dēng)的(de)纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪(làng)纹的(de)叠(dié)痕，一角还画出一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的(de)栀(zhī)子开(kāi)花时，枣树又要做小粉红花(huā)的梦(mèng)，青葱地弯成弧形了……我又听到(dào)夜半的笑(xiào)声(shēng)；

　　我赶紧砍(kǎn)断(duàn)我的心绪，看(kàn)那老(lǎo)在(zài)白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那么(me)大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支纸(zhǐ)烟，喷出烟来(lái)，对着灯默默地敬奠这些(xiē)苍翠(cuì)精致的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期的白话(huà)文中，不管称第三人称的女性(xìng)或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的(de)“他”、“他们(men)”即分别(bié)指(zhǐ)代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而(ér)不(bù)舒展(zhǎn)，冷(lěng)的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一(yī)瞬间的感觉，并(bìng)不是真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的(de)诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有(yǒu)“丁(dīng)丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一(yī)段(duàn)没有从(cóng)较大场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的(de)精神风貌，又形成了(le)全文整(zhěng)体意境(jìng)中的(de)骨脊，特(tè)别鲜(xiān)明突(tū)出(chū)。

　　第(dì)二段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作(zuò)者先点出并且(qiě)突出了(le)它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天空(kōng)与人间难以弥合的(de)距离，突出了(le)它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天(tiān)空的阴险狡诈，对人间的(de)敌(dí)视态度(dù)。

　　最后写天空”自以为大有深(shēn)意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自(zì)然是天空对人间生命的虐(nüè)杀。

　　第三段(duàn)作者以(yǐ)简约而异常形象的(de)笔触刻划了小粉红(hóng)花的形象(xiàng)，善良、弱(ruò)小而富(fù)有美丽(lì)的梦(mèng)幻，她出身(shēn)低微(wēi)，不知道名字，而又(yòu)十分柔(róu)弱。

　　这是一个可爱而又可怜的(de)形象，象征了当时的青年知识(shí)分子(zi)以及(jí)许许多(duō)多倍受(shòu)恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣树的(de)赞美，是全(quán)篇的(de)核心。

　　作者饱含深(shēn)情(qíng)，不惜笔墨塑(sù)造枣树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑(sāng)：不仅经(jīng)繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们来(lái)打枣，甚至(zhì)给他(tā)留下皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷静：他知(zhī)道小粉红花的梦，也知道(dào)落叶的梦，他(tā)知(zhī)道有希(xī)望，也(yě)有困难，因而(ér)，他(tā)不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准敌人，绝不放(fàng)过，“默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪(guài)而(ér)高的(de)天空”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么(me)变(biàn)化(huà)，面(现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多miàn)对顽敌“他都一意要制他(tā)的死命，不(bù)管他各式各样地(dì)映(yìng)着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最(zuì)后三段着(zhe)重(zhòng)写小青虫，作者以饱(bǎo)含深情的(de)笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明(míng)而(ér)不惜牺牲(shēng)的精(jīng)神(shén)，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞，有的(de)被烧(shāo)死(sǐ)，有的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作(zuò)者(zhě)对它们的斗争热(rè)情充满了敬意(yì)，因为(wèi)时(shí)代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小(xiǎo)青虫活着现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多<现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多/span>的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫的(de)描写也(yě)进(jìn)一步衬托(tuō)了枣树(shù)的(de)成熟、执(zhí)着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋军阀相互(hù)勾结实行(xíng)统治的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的民(mín)主革命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了(le)分裂，思想界(jiè)起了巨大分(fēn)化，原(yuán)来“同一战阵中的伙伴(bàn)”，“有的(de)高(gāo)升，有的退(tuì)隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文(wén)化界和教(jiào)育(yù)界又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整理国故，妄(wàng)图将青(qīng)年(nián)重新拉(lā)回(huí)故纸堆的复古思潮(cháo)。

　　面对这些社会(huì)的(de)变故和强大的统(tǒng)治势力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游勇，布(bù)不成阵”的苦(kǔ)闷，但他(tā)没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力(lì)军，一方面孤(gū)军奋(fèn)战(zhàn)，坚忍地进行(xíng)反帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感所(suǒ)作。

鲁迅说(shuō)：我家门(mén)前门前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另一(yī)棵(kē)也是枣树。是(shì)什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句(jù)话出自《秋夜(yè)》的(de)第一句，先(xiān)描述门口(kǒu)有两颗树，但是不(bù)说都是枣树(shù)，而是分成两次孙并昌说，是一种特殊(shū)蔽弊(bì)的重(zhòng)复修辞手法，这会给(gěi)读者造成冲击感，也促(cù)进读者去(qù)深思。

　　第一段没(méi)有从(cóng)较大(dà)场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句(jù)即以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格凸(tū)现枣(zǎo)树，如奇峰突兀(wù)，赫(hè)然而(ér)立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树傲(ào)然(rán)独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了(le)全(quán)文整体意境中的(de)骨(gǔ)脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通篇采用象征手法，以枣树和(hé)天(tiān)空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴心，精心(xīn)构筑(zhù)了一个完整的(de)具有(yǒu)强烈(liè)时代(dài)特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求光明而又有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了(le)恶势力及则(zé)扒(bā)其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征(zhēng)物(wù)互相对立而又(yòu)和(hé)谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其(qí)政治斗(dòu)争形(xíng)势，从而唤(huàn)起了想(xiǎng)象(xiàng)和联想。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境的方(fāng)法，是此文一突出特点。

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