夕阳西下(xià)，断肠人在天涯。

　　”中国诗歌完全由(yóu)意象(xiàng)主导，贯穿全(quán)诗(shī)，犹如(rú)一销伏幅挂于眼前的图画，情景交融，物与神游。

　　中(zhōng)国魏(wèi)晋唐(táng)代(dài)诗人(rén)的这种表现意象而(ér)不加(jiā)评价的诗风，正与意象派主张相吻合。

　　庞德(dé)从汉语文学的描(miáo)写性特征(zhēng)中(zhōng)，看到了一种语言与意(yì)象的魔(mó)力，从(cóng)而产生(shēng)对汉诗(shī)和(hé)汉字的魔力崇拜，长(zhǎng)诗《诗章》中多处夹着汉(hàn)字(zì)，以(yǐ)示某种(zhǒng)神秘意(yì)蕴，主(zhǔ)张(zhāng)寻找出汉(hàn)语中的意象，提出(chū)英文(wén)诗创作中也应该力图将全诗浸(jìn)润在意象之中。

　　 …… 意象(xiàng)派诗歌在创作中表现出的鲜(xiān)明的艺(yì)术特征主要有(yǒu)三点。

　　 第一(yī)，意象派(pài)要求诗(shī)歌直接呈现能传达情意的意象，以(yǐ)雕塑和绘(huì)画的手法表现意象，反对音乐性和神秘性的抒情诗，提(tí)出“不要说”“不要(yào)夹叙夹(jiā)议”亏早(zǎo)携，只(zhǐ)展现而(ér)不加评论。

　　庞德概(gài)括意(yì)象(xiàng)诗(shī)的定义为：“意象是在(zài)一瞬间(jiān)呈(chéng)现出的理性和感情的复合体。

　　”如中国著名的仅(jǐn)有一(yī)个字的(de)现(xiàn)代小(xiǎo)诗《生活》：“网。

　　”让读者在一(yī)刹那(nà)间感悟到(dào)生活(huó)的全部内涵。

　　再如艾米(mǐ)的代表(biǎo)作(zuò)《中年(nián)》：“仿(fǎng)佛(fú)是黑冰，/被无(wú)知(zhī)的溜(liū)冰者，/划满了不可(kě)解的漩(xuán)涡纹，/这就(jiù)是我的心被(bèi)磨钝了(le)的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡(wō)纹”“磨钝了的(de)表面”等意象的显(xiǎn)示中，瞬间传递出只可意会、不能言(yán)传的诗人对人到中年茫然无(wú)奈(nài)的内心感(gǎn)受。

　　 意象诗的构成方式主要有：1 意(yì)象(xiàng)层递(dì)：按照事物发展的客(kè)观(guān)规律，有条理，有层(céng)次地组合(hé)意象。

　　如中国诗《敕(chì)勒歌》：“敕勒川(chuān)，阴山下，天似穹庐，笼(lóng)盖四野。

　　天苍苍、野茫(máng)茫，风吹草低(dī)见牛羊(yáng)。

　　”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明(míng)，层次清晰。

　　庞德的《致(zhì)敬》：“喂，你们(men)这派(pài)头十(shí)足的一代，/你(nǐ)们这(zhè)极不自然的一派，/我(wǒ)见过渔民在太阳下野餐(cān)，/我(wǒ)见过(guò)他们和(hé)邋遢的家属一起，/我见过(guò)他们微(wēi)笑时露出满口牙，/听(tīng)过他们(men)不文雅的大(dà)笑。

　　/可我就(jiù)是(shì)比你们有福(fú)，/ 他们就是比(bǐ)我(wǒ)有福，/岂不见鱼在湖里(lǐ)游，/压(yā)根儿没有衣(yī)服。

　　”这(zhè)里，鱼是(shì)最自由的，鱼在水(shuǐ)中自由遨游，无拘(jū)无束，压(yā)根儿没有穿(chuān)衣服(fú)；捕鱼的渔民次于鱼，他们在野外席地就餐，同邋遢的家(jiā)人一(yī)起，不文雅地大笑；看(kàn)着自由生活的渔(yú)民(mín)的(de)我(wǒ)又等而次之(zhī)，然而我却能看穿你们(men)这(zhè)“派头(tóu)十(shí)足的一(yī)代”“极不自然的一派”。

　　诗人(rén)在层次分明的对比中，对那些(xiē)自(zì)诩为高(gāo)贵(guì)典雅、派头十足然而却是矫揉造作的文(wén)人(rén)，发起了(le)挑战，主张现代诗人(rén)应当(dāng)像在水中自(zì)由漫游的鱼一(yī)样(yàng)，摆脱诗歌的陈规(guī)旧律而自(zì)由创作。

　　2 意象叠(dié)加(jiā)：将有相(xiāng)同本(běn)质涵义(yì)的(de)意(yì)象，巧(qiǎo)妙地叠合(hé)在一(yī)起，意(yì)象与意象之间(jiān)构成(chéng)修(xiū)饰、限定、比喻等关(guān)系。

　　如(rú)休姆的《码(mǎ)头之上(shàng)》：“静静的(de)码头(tóu)之上，/半夜时分，/月亮在(zài)高高的桅杆和绳索间(jiān)缠住了身，/挂(guà)在那儿(ér)，/它望上去不可企即，/其(qí)实只(zhǐ)是(shì)个球，/孩(hái)子玩过后(hòu)忘(wàng)在那里(lǐ)。

　　”将(jiāng)月亮与(yǔ)被孩(hái)子遗弃的气球意象叠印起来，以月(yuè)亮(liàng)象征现代人和现代生活，与带有修(xiū)饰含(hán)义的气(qì)球意象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅(wéi)杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎(dú)，高雅遭奚落(luò)，以及现代(dài)人的(de)忧郁(yù)惆怅、冷落孤寂(jì)的情感油然而生(shēng)。

　　再如庞德写(xiě)给早年恋人的(de)《少女(nǚ)》：“树进入(rù)了我的双手，/树液升上我的双臂(bì)。

　　/树生(shēng)长(zhǎng)在我(wǒ)的胸中(zhōng)往下长，/树(shù)枝从我(wǒ)身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是(shì)树(shù)，/你(nǐ)是青苔(tái)，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看来这(zhè)全是蠢话。

　　”诗歌先以(yǐ)充满生机的“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又以(yǐ)青苔、紫(zǐ)罗(luó)兰叠(dié)加(jiā)和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱情(qíng)的(de)象征，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿(lǜ)树一样充满(mǎn)生机(jī)，这一切(qiè)滋润(rùn)着“我(wǒ)”的成(chéng)长和生(shēng)命历程(chéng)，尽(jǐn)管这些在(zài)世(shì)俗(sú)者看来都是(shì)些无稽的(de)蠢话。

　　在意象的叠加(jiā)中，我们体味到了紫罗兰般少(shǎo)女的美丽(lì)温(wēn)柔、青苔(tái)绿树般的生命张(zhāng)力(lì)。

　　 3 意象并置：把(bǎ)不同时间，空(kōng)间的两(liǎng)个可见意象(xiàng)并列(liè)在一起(qǐ)，借以启(qǐ)发(fā)和引起别的(de)感受。

　　休姆说：“两个可见意(yì)象的组合，可以称为一个视觉的和弦(xián)。

　　它们的联合使人获得(dé)了一个与两者都不同的意象(xiàng)。

　　”不同意(yì)象(xiàng)并置(zhì)，所(suǒ)引发(fā)的情感情(qíng)绪(xù)已脱离了其中的(de)某一意象(xiàng)含义(yì)，而具(jù)有一(yī)种全(quán)新的感受。

　　如中国诗(shī)“无边落木萧(xiāo)萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的意象已经转化为除旧(jiù)布(bù)新走向未来的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现(xiàn)孤独的游子远(yuǎn)行他乡、早起晚宿的(de)艰辛苦(kǔ)难。

　　庞(páng)德作(zuò)为意(yì)象(xiàng)派诗歌的里程(chéng)碑式作品《在一个地铁车站(zhàn)》： 人群中这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑(hēi)色枝(zhī)条上(shàng)的(de)许多花瓣(bàn)。

　　 诗中只有两个意(yì)象，人群中的脸和黑色枝条(tiáo)上的花瓣并置在一起，这完全是(shì)在匆忙的(de)行走的人群中获(huò)得(dé)的瞬间意象，写出了诗人一(yī)瞬间的视觉印象(xiàng)，一瞬间(jiān)的(de)内心感受。

　　在(zài)地铁车站的密(mì)密麻麻的人(rén)群(qún)中，诗人站(zhàn)立其间，过往的行人迎(yíng)面而来(lái)，匆匆忙忙从身边走(zǒu)过，整个(gè)气氛(fēn)阴森潮湿，令人(rén)窒息。

　　几张女(nǚ)人和(hé)孩子苍白美丽的面(miàn)孔(kǒng)时隐时现，打破了(le)这种(zhǒng)冷清沉闷(mèn)，给人一种愉快的感觉，从而感受到一(yī)些活力。

　　两个并置(zhì)的意象映(yìng)入大(dà)脑，构(gòu)成俗陋与优美，潮闷与清新(xīn)对比强烈的画幅(fú)。

　　既(jì)表现了都(dōu)市人繁忙庸碌的生(shēng)活，给人以一(yī)种挤压感，描绘出(chū)现代人内心的焦虑不安、紧(jǐn)张动荡、繁忙而又单调的生活现实，同时(shí)又展示了心(xīn)灵(líng)对自(zì)然美的依(yī)恋与向往。

　　 第二(èr)，意(yì)象派诗(shī)歌的语言简洁明了，不用没(méi)有意义的形容词、修饰语，去(qù)掉装饰(shì)性的花(huā)边，反对卖(mài)弄(nòng)词藻，诗(shī)行短小(xiǎo)，意象之间具有跳跃性。