松花江上(shàng)是张寒晖创作(zuò)的。

　　《松花江(jiāng)上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军(jūn)和东北人民流(liú)亡惨(cǎn)状(zhuàng)而(ér)创作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东北民众以至中(zhōng)国人民的悲愤情(qíng)怀，被誉为《流亡三(sān)部曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花(huā)江上是艺术(shù)歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于(yú)曲艺(yì)，《松花江上》是男高音歌(gē)唱家(jiā)施鸿鄂的代表作品，反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系是(shì)一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江(jiāng)上》由张(zhāng)寒晖创作于(yú)1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北门外东北家(jiā)属(shǔ)寄(jì)居的(de)地方看望学生的父(fù)母(mǔ)和亲人(rén)。

　　在那里，张(zhāng)寒(hán)晖看到(dào)了东北同胞困(kùn)苦生活的情形(xíng)，听到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的(de)爱国热(rè)情(qíng)，难以按(àn)捺的创作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人(rén)失去亲人(rén)在坟头哭诉的音调为(wèi)音(yīn)乐素材，写成了(le)《松(sōng)花江上》这(zhè)首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么类型的歌(gē)？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松花江上(shàng)》是(shì)一(yī)首脍炙人口的高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的内容和(hé)感情(qíng)的脉络，这首歌(gē)分为怀故、漂流、呼(hū)唤三(sān)个层次。

　　作者用(yòng)特殊(shū)的形式(shì)对当时社会生活和(hé)人们思(sī)想情(qíng)感(gǎn)的(de)反(fǎn)映。

　　一定的时代背(bèi)景和(hé)生(sh反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系ēng)活环境，对歌曲(qū)作者(zhě)的艺术创作总有一(yī)定的影响，它直接影响作者的(de)创作思(sī)想、风格(gé)、动机以(yǐ)及(jí)创(chuàng)作(zuò)素(sù)材(cái)的选择。

　　《松(sōng)花江上》这(zhè)首(shǒu)歌曲创(chuàng)作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领，日本还发动了震惊(jīng)中外(wài)的“九·一(yī)八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共(gòng)”前线(xiàn)的东北军官兵，携老带小，他(tā)们被迫流亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不(bù)能报(bào)，却要为(wèi)反共、反(fǎn)人民的内战去卖命(mìng)，人人(rén)心中都郁结(jié)着悲苦怨愤，要倾吐(tǔ)，要(yào)爆发。

　　当时(shí)正在西(xī)安二中教(jiào)书的(de)张寒晖，天天见到这(zhè)种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这(zhè)首感人肺腑(fǔ)的(de)歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的(de)音(yīn)调(diào)，唱出了悲(bēi)愤交加的声音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活(huó)环(huán)境(jìng)等因素，对作者(zhě)的音乐(lè)创作起着一定的导向作用(yòng)，所以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就必须先(xiān)了解作品的时代背(bèi)景和创(chuàng)作背(bèi)景。

　　这首歌(gē)曲的结构(gòu)是带尾声的(de)二部(bù)曲(qū)式(shì)，具有倾诉性、叙述性兼抒情(qíng)性的(de)特点。

　　歌词内容(róng)有很强(qiáng)的(de)说服(fú)力，真切(qiè)感人。

　　第一部分是由两个乐段组成，每一段又(yòu)都(dōu)由(yóu)三(sān)个(gè)乐句构成。

　　这一部分的音调(diào)富(fù)于(yú)叙事(shì)与抒情(qíng)的特(tè)点。

　　第二部(bù)分的旋律(lǜ)以环回(huí)萦(yíng)绕、反(fǎn)复咏唱的方式(shì)得到了展(zhǎn)开，感情越来越激(jī)动，具有(yǒu)回肠欲(yù)断(duàn)的效果。

　　这部分以呼喊似的音调(diào)、悲愤的(de)情绪，控(kòng)诉日本帝国(guó)主义入(rù)侵东北后(hòu)的滔天罪行，表(biǎo)达了(le)东北人民要(yào)求收(shōu)复失地的强(qiáng)烈愿望。

　　最后的(de)尾声(shēng)，唱(chàng)出了(le)呼天唤地(dì)似(shì)的旋律，使歌曲达到了(le)高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的(de)悲痛中，蕴(yùn)藏着要(yào)求起来反抗(kàng)斗争(zhēng)的(de)力量。

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