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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(x现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？ī)收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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