韩国三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时(shí)代早就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的(de)练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿(ná)到了14个(gè)第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批(pī)在美国(guó)获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的田井读什么字，畊和耕的区别追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响力的(de)女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装(zhuāng)及(jí)唱(chàng)跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更(gèng)大(dà)的营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出(chū)了(le)截然(rán)不同的(de)一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达(dá)一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(j田井读什么字，畊和耕的区别iào)会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美(měi)国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团(tuán)的专辑(jí)销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所接(jiē)受(shòu)。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑(lǜ)本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那(nà)是(shì)因为一开(kāi)始(shǐ)花在(zài)支持那些女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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