古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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