柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯(s闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局ī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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